为了这一刻，她等了很久，无休止的训练，为了参赛，她卖掉了家里所有值钱的东西，凑够了舞蹈服和做音乐的1700元。

　　两个穿着人如此之少的演员，在舞台上表演孔雀的耳鬓厮磨，高雅和艺术、擦边和美感就是一线间。

　　也有人说，舞蹈也好艺术也好就是这样，舞蹈演员本身如同雕刻般的身体本身就是美，展示出来无可厚非。

　　但表示不接受，无法理解的还是占了大多数，舞蹈被指不雅的言论也迅速登上了热搜。

　　如果仔细观察，就会发现，杨丽萍这两年的舞蹈有种拟物化的趋势，她以前的舞蹈是观察动物，提炼，美化，最终形成舞蹈。

　　奇怪的造型，近乎狰狞的表情，喜欢的人会说看到了原始的力量和野性的美，不喜欢的人会感到恐怖和压抑。

　　而对于她自己拿手的孔雀舞，她也放弃之前追求空灵的路子，越来越拟物化，据说，她所有和男舞伴在一起的动作，都能从在孔雀的日常生活上找到。

　　为了证明这些舞蹈不是擦边，她的徒弟和拥护者也找到了孔雀在一起的照片和图画，来证明他们的舞蹈确实有出处。

　　可问题是，他们重点表达的多是孔雀恋爱季的表现，理解的人理解，不理解的人始终无法理解。

　　相比以前，她也更喜欢突出男舞者的身体之美，早在这次《孔雀》之前，她舞蹈里的男舞者就习惯穿着精干的出现在舞台上了，只是影响没有这次大而已。

　　杨丽萍骨子里有种艺术家的清高，面对外界的评价，素来我行我素，但这次她如此迅速的站出来解释，着实少见。

　　1971年，13岁的杨丽萍考入西双版纳歌舞团，天赋过人的她，在1979年凭借《孔雀公主》

　　第二年，就被调入了中央民族歌舞团，还以孔雀舞为主题，举办了个人舞蹈晚会，地位超然，她也是同辈中第一个举办个人舞蹈专场的舞蹈家。

　　离婚后，她更心无旁骛的投身舞蹈，1986年的《雀之灵》之后，她成了全国舞蹈界的佼佼者。

　　1990年，杨丽萍偶遇第二任丈夫刘淳晴，早在1986年刘淳晴就从电视上为杨丽萍倾倒，见到真人花容月貌，更是倾倒，孜孜不倦追求了数年，杨丽萍才答应了他的求婚。

　　婚后，杨丽萍依旧四处演出，非常繁忙，刘淳晴毫无怨言一直陪在她身边，直到杨丽萍44岁那年刘淳晴考虑应该要个孩子了。

　　但对杨丽萍来说，怀孕中增肥，生子以及产后恢复等过程，都可能对舞蹈事业也许有着巨大的负面影响，考虑再三，她放弃了。

　　后来，指甲越来越长，穿着越来越“仙”，个性越来越鲜明，她越来越不像个“真”人，更像是个纯粹为了舞蹈而生的精灵。

　　为此，她这些年，一直有聘请助理和帮手，照料她的生活和化妆等事，偏巧都是清一色的年轻男性。

　　常年单身的身份，加上艺术家特有的不拘小节，导致了她的生活被高度妖魔化了。

　　其实，摄影师曾连续5年在网上晒出了与杨丽萍的合照，前几年无人问津，直到第五年才成为话题，但被议论后，他迅速的删除了相关动态。

　　杨丽萍本人没有对此做过任何评价，因为她周围类似的传闻很多，除了化妆师也还包括他的助理。

　　助理之外，传言还有她的徒弟朱凤伟，近些年来，朱凤伟她走到哪里，朱凤伟都不离左右，舞台下，两人形影不离。

　　值得一提的是，朱凤伟并不是专业舞蹈演员，在16岁之前，他没有系统接触过舞蹈，16岁认识杨丽萍之后， 才被杨丽萍一手栽培提拔。

　　朱凤伟从小镇孩子能成为国内颇具知名度的青年舞蹈家，“荷花奖”得奖者，杨丽萍功不可没。

　　喜欢她的人说她不食人间烟火，将一生献给了舞蹈，献给了美，对她的节食和率性而为欣赏不已，说她的舞蹈大胆，充满了生命力。

　　不喜欢她的人说她走火入魔，一辈子跳了一支舞，越跳越难看，到最后只有靠擦边的噱头来来博出位，和引人注目。

　　拉丁舞的发源地，人们日常生活就是这样热情奔放，舞蹈和生活氛围融为一体啊，当地的人们接受度自然高。

　　即使国内现在高水平的舞者很多，但要说充满生活气息，看着不违和，还是要看当地。

　　无论是发源的意大利，还是让它发扬光大的法国等地，欣赏芭蕾舞，都是当地流传百年的传统。

　　《天鹅湖》《胡桃夹子》《林中仙女》《罗密欧与朱丽叶》这些著名的芭蕾舞剧，无论是故事背景还是表达方式也都更符合欧洲的审美。

　　从本质上来说，这些舞剧也好，舞蹈也好，主要的欣赏群体与舞蹈中的审美趣味是一致的。

　　她想把自己对生命，对自然的表达通过舞蹈展示出来，她自己当成了自然来展现。

　　但问题也来了，这种创造，与人们认识的民族舞大相径庭，与现代舞的审美也不吻合。

　　作为一名60岁的舞蹈家，她能不吃老本，一直勇于探索，甚至推翻自己以往的风格，这份勇气已经超过大多数人了。

　　所以，对她，对她的舞蹈，都不要太早下定论，给她时间，也给我们自己时间，静下心来看一看，再来判断是哗众取宠，还是认真探索。

　　让时间来做出判断，在此之前，我们要做的，仅仅是尊重不同的审美趣味就够了。